毛尖：电视与电影，谁最懂得好好讲故事？(4)

毛 尖：这种轻慢是彼此的，彼此不了解，彼此看不起。不过编剧署名争执却也不能完全在“文学和电影”的关系中来说，必须加入第三者，“商业利益”。八十年代，作家“下海”编剧，连笔名都不用，生怕被人看出来。现在不一样了，影视的巨大利润改变了文学和电影的尊严结构和道德结构。文学和电影在一个系统内的结构性换位，的确是商业化等等的一个后果。我不认为这种换位就完全不好，但是，这种换位绝对不是电影艺术的胜利。电影的商业化归结为文学性的缺失，我觉得这是推诿的说法，粗糙的说，它们互为因果，这是一个时代症候。
傅小平：似乎也有“两全其美”的方法，就是作家自己来拍电影。这个设想看上去很美，国内也有朱文等少数几个作家在做这样的尝试，但总体上看并不成功，也没有产生大的影响。相比而言，作家从写小说转行做编剧，倒有少数成功的例子。从国外的经验看，你特别偏爱的特吕弗、戈达尔等法国新浪潮电影的代表人物，或许还包括罗伯·格里耶、玛格丽特·杜拉斯等自写自导的作家，在这方面有过成功的经验，但新浪潮之后，一切就风流云散了。