毛尖：电视与电影，谁最懂得好好讲故事？(3)

毛 尖：希区柯克的理论，也不是说最坏的小说，而是说，二三流小说能拍出好电影。这个理论，对中国电影来说，也大体成立。比如电影《失恋33天》那么火，它原来的文本就是豆瓣的一个热门贴。相比之下，王安忆的《长恨歌》、张爱玲的《倾城之恋》都是好小说了，但改编成电影电视剧，就比例不对，感情不对。影像需要一个“物质基础”，小说读者可以靠想象补全，影视观众则要现货。所以，越是好的小说，那部分被想象补足的东西越难物质化，也就越难影视化。陈凯歌、冯小刚改编成功的那些作品，也大都属于希区柯克说的二、三流小说，或者说，是优秀作家笔下的二三等作品。至于影视圈抱怨没有好剧本，那跟抱怨好小说还是有区别，这些年最热的那些影视剧，有几个是茅盾文学奖改编的？剧本跟小说，那是两种写法。
希区柯克
傅小平：相比其他艺术门类，文学与电影可谓“冤家路窄”。电影常表现出对文学的轻慢，屡屡见诸报端的编剧署名争执就是一个突出表现。文学当然对此很不买账，往往特别强调自己的首要地位。有人还把当下电影过度商业化、缺少人文关怀，也归结为文学性的缺失。