涩谷天马专访 一个日本演员在中国的年 转

涩谷天马专访 一个日本演员在中国的年 转

本文核心词：涩谷天马,日本演员
文|亚纪 编辑|冯翊

涩谷天马不笑的时候有点呆呆的，细长的眼睛埋在双眼皮下。十几年前，他刚到中国面试第一部戏，还没来得及试演，就落选了。介绍人猜测：“你太瘦了，不像鬼子。”
这个快五十岁的日本演员，在抗日剧里演了近50个“鬼子”。《雪豹》《借枪》《金陵十三钗》都有他的身影。这些“鬼子”，有的穷凶极恶，有的也招人可怜，有时候会“良心发现”，还可能是安插在日军营内通风报信的间谍。大多数情况下，他们是脸谱化的反派。
和其他演员相比，涩谷在中国的演艺生涯受到中日关系和影视业因素的双重影响。影视业不景气，昔日熙熙攘攘的横店，不少剧组悄悄停工。今年，涩谷接洽的两部戏也陷入了停滞期，其中一部从六月拖到了冬天，索性没消息了。涩谷的一个朋友也中了招——准备到半途，被剧组临时解散，回老家等着复工日。
中日关系近期有回暖迹象，但涩谷上半年受了伤，一直休息到现在，他还没有感受到戏的邀约变多或变少。“这四年差不多，去年没有少，挺忙的。”
但在2012年，这种感觉很强烈。中日关系因为钓鱼岛问题坠入冰点，他察觉到，“有的剧组觉得正好可以多拍抗日剧，有的剧组不敢用日本演员。”那一年是他接戏最多的一段时间，由于参演的谍战剧《借枪》的成功，一年内有三十多个角色邀请他演，最终接了五六个，一度霸屏，“有一阵，七家电视台播的五部抗日剧里面，全都有我。”
被人称为“鬼子专业户”，涩谷本人没怎么顾虑过“日本人形象”的问题：“我是演员，你懂吗？”
涩谷不是没接到过“好人角色”。他演过一名从北海道来中国，专门观察鹤的科学家——那是为数不多的几次——跟着电影剧组在冬天零下三十度的齐齐哈尔拍了一个月，演动作戏的时候把颈椎摔伤了，后遗症折磨了他两年。等颈椎好了，电影还是没上映，他叹气：“太可惜了，我太无奈了。”
这些年来，抗日戏有时候多，有时候少，他有时也摸不着头脑：“什么原因不好说，中国太大了。”
近期，演员涩谷参与了不少文化、影视、商业交流活动，“中国有市场，有资本，日本有题材，有故事，我可以成为中间的那个Bridge。”
说话间，他独自思忖片刻，突然笑开，眼尾和两颊延伸开的褶皱聚在一起，拉出几道圆弧，又回到了抗日剧里“太君”给小孩糖时候的样子。

涩谷天马在电视剧《借枪》中扮演的日本宪兵队长加藤，。图源网络
以下是他的口述：
“不能乱演”
2006年刚来中国的时候，我对“抗战片”没有概念。那时候没人告诉过我中国会拍这类题材的片子。接到第一个角色就是日本军官，剧组只给了我自己角色部分的剧本，我知道自己演的是历史上真实的人物，还以为是历史片。
直到拍摄，发现这个角色是反派。当时沟通能力很弱，更别说跟导演谈角色设计了。在现场，副导演给我导戏：“涩谷，有个镜头是这样的。”我哪里听得懂，也没有翻译。于是我先假装听懂了，凭借之前在日本演戏的经验演一遍，副导演觉得不对：“停停停。”我这就知道得换一种演法，再换一种，试到对为止。
时间长了，逐渐有了概念。中国剧组来找我的角色，十部里有九点五部是“日本鬼子”。戏份重一些的拍两三个月，轻一些的可能就一两页A4纸。他们几乎全是配角、反派，甚至有一些角色是非常功能性的——剧情发展到这儿了，需要你出现，前后没有逻辑，人物的行为解释不通。
说实话，有的角色很烂，写得非常随便，我觉得无法成立。当然我也理解，拍戏不是以这些角色为主。但是戏太少，出场突然，一出来就做坏事，我很难为他辩护。
实在没法把这个角色设计得有真实感，唯一能想象的是，这个人可能过去在日本混黑社会，意外会一点中文，对自己的人生完全放弃。演的时候也只能简单粗暴地诠释，小细节没法考虑。
我演过的很多角色并不是原来剧本写的样子。剧本角色台词往往比较简单，表演起来，对具体的行动、细节有很多可以设计的空间。一个情节我可能会想好几个方案，去跟导演沟通，可能十个方案里能用上一个，就已经很幸福啦——这是一个小小演员的成就感。
拍姜伟导演的《借枪》时，我饰演日本宪兵队队长。这个人聪明且狡猾，为了突出他有点神经质、变态的一面，我提了两个细节，一是在司令部里放植物，叶子很大的那种，这个队长每天都要把叶子擦得很干净，二是他养三条小鱼，当成自己的孩子，每天对它们自言自语。