张思聊与张思德有关系吗(4)

用影片策划人张和平的话说，《张思德》是一部“无心插柳”的作品——与今年诸多主旋律电影相比，它在最初并没有多大的动静，而是在制作过程中和完成后，受到政府部门越来越多的关注。 6月26日，国家广电总局副总局长赵实、北京市委副书记龙新民等领导亲赴延安拍摄现场。看完部分样片后，赵实将《张思德》确定为今年广电总局的重点影片。龙新民在讲话中指出：“《张思德》选择了一个好的时机、好的题材、好的角度。北京市委一定大力支持影片的创作，大力支持影片的宣传、发行工作。”8月底，国家广电总局、电影局、北京市委宣传部、中影公司的诸多领导看过影片，毫不掩饰他们的兴奋，纷纷指示一定要组织好该片的发行工作。 记者：你对“主旋律”这个词怎么看？在创作《张思德》的时候，是否就想要做一部不一样的主旋律电影？ 刘恒：别人对主旋律电影的看法，要说我不受影响是不可能的。
大家对“主旋律”这个概念的认识是各不相同，是有偏差的。比如负责电影的干部，他觉得主旋律就是政治性、思想性、艺术性所有这些方面是和谐统一的，他觉得主旋律影片就是出类拔萃的影片，也想这样去要求。可是一般人去写作的时候，因为主旋律电影选择题材的局限性———一般讲都是政治色彩比较浓的题材———在处理的时候会遇到一些难度。 人的才华不会是无坚不摧的，当题材政治色彩太浓的时候，它有时会束缚你的手脚，或者对你的思想深度提出挑战，但是你又没有那么强的思维能力，这就造成这类作品有时候概念化、浅薄化、情节的简单化。这类作品接二连三出来后，观众会形成思维定势：一想到主旋律，就觉得肯定没意思。反过来说，仅仅是主旋律电影有这些毛病吗？拍武打片、文艺片，不也会有概念化、程式化、浅薄化、雷同抄袭……不也比比皆是吗？ 对《张思德》，我不认为这个影片是对之前主旋律影片一个多么大的超越，我无非就是做了一个有我个人特点的东西。
从前所取得的成绩都值得肯定。 记者：与你以前塑造的许多的小人物相比，张思德有什么不一样么？ 刘恒：我仍坚信，我写张大民的时候是在塑造一个艺术形象，我写张思德的时候仍然是在塑造一个艺术形象。我追求的是一个艺术的目的，我肯定不是在做一个宣传性的报道，或者我不是想以这种方式来喊一个政治性的口号。在这一点上我所有的创作没有什么高低贵贱、远近深浅之分。 现在《张思德》能够有一些新的状态、因素，可能跟我坚持一贯的创作态度有关系。 记者：但是《张思德》并没有清晰起伏的戏剧主线，主要是堆叠事件描画人物。 刘恒：通常的影片是要求戏剧性比较强，那些东西在审美上也是有价值的，但是这个东西好像不适合那样去处理，平淡化的处理也能拉近与观众的距离。 每个人的生活几乎都是这样：让你上哪儿去你就得上哪儿去，让你干什么你就干什么；