中央政法委全程指导（扫黑风暴）根据真实案件改编(2)

总制片人黄星强调
,《扫黑风暴》目前的呈现面貌,很大程度上得益于主管部门指导思路的转变:既要完成向扫黑英雄致敬的最高使命,同时也要符合一部影视剧本身的逻辑,兼顾市场性、商业性,特别是不同年龄和文化程度受众的宽度,“某些程度上,政法委跟我们商业平台、影视出品公司的出发点还是蛮一致的”。　
在目前的大环境下,扫黑剧的创作土壤可谓既宽阔又狭窄,即便是获得政法委背书,可以放开手脚去改编大案要案,如何将真实案件中敏感的部分恰当地表现出来,如何做到不用讲道理唱高调也能使正义得到酣畅淋漓的宣泄,对合作双方都是需要共同面对的难题,也是共同的攻坚目标。创作困境　不断推翻重建,追求“合理的真实性” 由于题材限制,扫黑剧长期以来属于市场上的稀缺品种,通常两三年出一部作品,题材本身占尽优势。因此,有人认为《扫黑风暴》能成为“爆款”是因为在创作上先天获得更大空间,特别是全国扫黑办“开放”大量真实案件作为素材,孙小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等造成全国轰动的案件本身对市场就是极大刺激。

但是,在导演五百看来,“真实案件”这样的先天“优势”恰恰是整个作品最大的困难所在。真实事件的确精彩有冲击力,但真实展现的哪些部分是最有效的?这个作品要用什么风格的影像表现真实?呈现的真实是否是观众认知中可接收到的真实?因此整个团队的创作不断推翻和重建,始终在一种“逼死自己”的状态下艰难推进。