用第三只眼睛看世界人生哲理(2)

然后爱情开始有了焦灼感，张国荣着金属色西装，长发又复散落肩头，舞台开始膨胀，他不再是那个爱尔兰少年，他带着迫切想要占有对方的欲望和雄性荷尔蒙扑面而来，来势汹汹。这时候的他挣扎激烈，想要逃离世俗的掌控。于是《大热》《无心睡眠》《我的心里只有你没有他》《热情的沙漠》都带着强劲的冲击和震荡。最后是以红与黑为主调化身为魔鬼——他终于成功！开始不再为舆论偏见喜怒哀乐，永远听从内心的声音！舞台影影绰绰，暧昧诱惑。天使化身魔鬼，完成了最自我的认知和肯定。
演唱会在当年引起了香港评论界的轩然大波，几乎所有人都在批评他，评价以“妖气冲天”为主调，来攻击同性恋。认为舞台上张国荣男女同体是在有伤风化。但《热情》演唱会就是在试图打破这个常规——为何男性不可拥有妩媚？香港学者洛枫发表评论说：“演唱会正式测量了我们社会对于性别意识的阔度和深度。”与此同时，海外学者一边倒地赞叹这次演唱会，认为这是一次无法超越的成就。这不禁让人惆怅：中国的艺人在国内受到攻击只能依靠外人的保护，似乎也是国人的一种悲哀。

关掉录影带后，我开始真正审视自己的世界观和价值观，试图从内心出发去丈量是世界的美与丑，罪与罚，不再一味听从社会的暗示，而去寻找第三只眼。
与演唱会一样开启我另一种思考世界的方式的还有电影《霸王别姬》和《春光乍泄》。
《霸王别姬》出于93年，时隔二十年，带着时空落差去感受小豆子和小石头，程蝶衣和段小楼的缘深情浅与起承转合，另有一种惆怅。戏中处处有闪电，于此只提京戏。电影选了三段京戏片段，分别是《游园》《贵妃醉酒》《霸王别姬》。杜丽娘天然无饰，活泼可爱；杨妃仪态万千，倾国倾城；虞姬柔中带刚，多情义烈。而这些鲜活的角色都是由一个男人扮演，以一个男人的视角去发现女性的美再以自我理解去诠释出来，男身女相，这或许是京戏最伟大的地方。只有跨越性别界限，告别肤浅成见，京戏才能有 “有容乃大，摄人心魄”的气度。
《春光乍泄》则是关乎于两个寻常男人的爱情故事。讲述了他们为告别爱情瓶颈而一次次“由头来过”。这一次他们前往阿根廷。电影成功之处在于没有刻意丑化同性恋群体，而是真正将他们合理化。爱情理应告别国界，年龄和性别。从这一群体的视角出发，是否就是看待爱情的第三只眼？值得一提的是，电影《霸王别姬》中的程蝶衣也是一位同性恋者。