顯現中國人的情感和詩性（作品品鑒）(2)

《大河唱》的創作者飽含對這片故土的熱情，希望以青年人的
視角重新看待當下仍在流淌的大河與民間藝術。《大河唱》的創作基底是影像人類學式的。4名人類學家用3個月時間前期調研，3個攝制組各自18個月的觀察式拍攝，獲得超過1600小時的素材，核心創作者們積累超過50萬字的各類筆記，時間跨度和資料體量甚至超過大多數社會科學的田野調查。剪輯也放棄了戲劇性的結構，更加注重呈現碎片化的生活質感和影像捕捉到的情感流露。
這種創作方式的結果是，《大河唱》並不致力於將豐富多元的生活壓縮到封閉的戲劇結構中，不希望提供一個由創作者直接給出的關於民間文化的確定答案。來自人類學和田野工作提供的“參與式”的相處之道，不僅是拍攝者與拍攝對象之間的相互尊重、信任和共情，也通過紀錄電影提供了廣大觀眾與自己的故鄉、記憶以及鄉土文化之間新的相處之道。這同樣是創作者和觀眾之間的相處之道。相比常規影片，《大河唱》的創作者選擇在影像控制上退后一步——影片並非用一套我們熟知的視聽語言和認知框架去說服觀眾，而是邀請觀眾進入、參與到新的世界中，主動與影像展開互動、發現意義。