围城其实只是海市蜃楼

在读《围城》之前，我读过杨绛先生所著的《我们仨》。不过是几年前读的，只有大致印象了。在《我们仨》中，通过杨绛先生的叙述，我对钱钟书先生的初步印象是，一个知识渊博、不擅长也不愿意过多社交、有原则的高级知识分子。当然，在《我们仨》中，令人印象最深的是，杨绛与钱钟书先生几十年相濡以沫的陪伴。   对于钱钟书先生所著的《围城》，我还没阅读之前，想着笔风应该也如杨绛先生一般：朴实、平淡，但又饱含深意吧。但是当我读完第一页后，我就意识到我想错了。   文章刚开始，是一段非常的海上景色描绘，接着介绍了这艘民国时期在海上行驶的轮船中的。当阅读到“一个不算人的小孩”时，我暗暗有些吃惊，没有想到文笔竟是如此的辛辣讽刺。对于这个小孩的相貌，作者是这样描述的：“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里中国人的脸”。作者只用寥寥几句，竟将小孩的相貌描绘得如此的生动形象！   接着阅读，我愈发地感受到这点。如下文中，主人公方鸿渐遇到了一位新曹元朗时，作者是这样描写的：“鸿渐吓了一跳，想去年同船回国的那位孙太太的孩子怎么长得这样大了.......”这位孙太太的孩子就是那个“一个不算人的小孩”了。作者对曹元朗的相貌描写也是如此的简单，但曹元朗的形象却跃然纸上。   不仅仅在相貌描写如此出色，作者更擅长于复杂的人物关系中，人们的神态描写、心理描写。总是寥寥数笔，就起到画龙点睛的效果。之前我认为钱钟书先生不擅长社交，我想这我也错了。能够将复杂的人物关系，描绘得如此细致、逼真又恰到好处的人，怎么可能不擅长社交？原因只有一个，那就是不屑于无谓的社交。   后来我才了解到，《围城》被誉为“新儒林外史”，这的确实至名归。   说到《围城》，很多人脑海中都会浮现这句话：“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，对职业也罢，的愿望大都如此”。主人公方鸿渐就是如此。恋爱时，满腔热忱地希望和意中人结婚；失恋后，到内地工作，以逃避面对失恋的痛楚。刚到内地工作时，积极认真备课，憧憬着之后的工作；熟悉了同事们的为人，复杂的关系网后，又想要逃离......   方鸿渐一次次地进入围城，又一次次地冲出围城，最终的生活仍是一地鸡毛。形成这个结果的原因，我想主要有两个：一、当时的社会精神状态是混乱的，无法给予年轻人正确的指引。在那个“廉耻”不“廉”，甚至可以说很贵的时代，方鸿渐自身仍能时刻保持廉耻心、知羞耻，可以说是他性格中的闪光点了。二、方鸿渐懦弱无能、意志不坚定。如在面对自己并不喜欢的追求者时，不论是一开始的苏小姐，还是后来的孙小姐。方鸿渐的处理方式都是一样的懦弱、暧昧。   方鸿渐一次次进入围城、冲出围城，虽然每一次他都希望可以让生活过得好一些，但是因为他懦弱无能的弱点始终没有改变，加上社会环境每况愈下，所以一次次的尝试，最终都只能以失败告终。   其实