安黎评《三峡书简》：极尽优美，满天星辉(2)

只要静下心来阅读王彬先生新近出版的散文集《三峡书简》，就能明白我以上的断语，并非源于缺乏事实依据的信口雌黄。这部外观装帧并不大气磅礴的小书，却于精微精细中，透映罕有的大格局、大气度、大境界与大情怀。

众所周知，文学是语言的艺术。也就是说，语言在文学作品中，担当着最具前置性的重要使命。文学作品能否恒久，在很大程度上取决于语言，可谓成则语言败亦语言。语言是作品的容貌，决定着作品的美丑。语言若枯柴般干硬，鸡肋般无味，就已经昭示着作品的塌方。事实是，中国的语言自白话文运动以来的近百年里，已宛若满目疮痍的舟船，不复以往，即使真的图谋回归，却再也找不到来去的航路。屠夫般不修边幅的概念式口号式文学，深刻地影响着当世文学的外在形象和内在气质，至今甚至还以主流的面目登台亮相。在这样的背景之下，回眸王彬先生的散文，就不能不令人万般感慨。王彬先生的散文风格，首先是由其语言奠定的，而他的语言风格，最为突出的特征就是儒雅。不论是写树，还是写花，抑或是写人写鸟写风物，都一以贯之地无比斟酌和讲究，带有浓郁的士大夫之气：谦和而又孤傲，内敛而又高贵，他的文字看似无雕无琢，其实却是哲匠镂花，透映出精巧和睿智。