常用的假声唱法有哪些

常用的假声唱法有哪些

本文核心词：自学唱歌
声带局部振动，共鸣来自头腔（头声）。特点是尖细而飘逸，需要大量气息支持，力度的强弱控制相对较难。假声区一般在歌曲的高潮部分（高音区）使用，往往一带而过，大多和真声交替使用。当你从中音区突然转向高音区，而自己的音高又达不到时，多采用真假声转换。童安格《一世情缘》“也许只有一个人，才能明了这一切……”其中“只”和“明“字就是运用真声转向假声的唱法。庚澄庆、伍思凯都是使用假声的高手，像“摩登谈话”（Mod ern Talking）的主唱那样纯用假声来演唱的歌手是不多的。
混声唱法
介于真假声之间，一般歌手在进入”换声点“在高音区时往往运用混声唱法。难度较大。磁性、沙感、细腻、缥缈又能保持声音的光泽感是混声唱法的最高境界。混声在中声区时主要以真声为基础，适当混进头腔共鸣，以使换声时保持声区的统一，不出现破裂的痕迹，高音区时在假声的基础上掺入一些真声成分，从而加强声音的厚度和丰满度。有些歌手天生就没有换声点，天生就是混声的嗓子，比如迈克尔杰克逊、王菲、张信哲、林志炫、周华健、伍思凯。他们的声音飘缈而沉实，穿透力很强。听听《HelpTheWorld》、《Witho utYou》、《爱如潮水》、《回家》、《约定》，体会一下混声唱法的技巧。
气声唱法
以气为主，以声为辅。用气推声，气息在冲击声带时刻意让一部分气息从闭合不严的声带中漏出。加上现代音响，掩盖了气声唱法声音苍白的弱点，更像是一种声音运用技巧。好的气声有“磁性感”，唱得差的全在漏气，无声可言。关键在于气中有“质”。莱昂纳尔里奇演唱的《你好》（Hello）在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“Tloveyou”，很有表现力。恩雅，莎拉·布莱曼，邓丽君，齐豫，许如芸，顺子，都是此中高手。与气声类似的还有“泣声“和“破音”。

唱歌
咽音唱法
丹田的气缓缓流经声带而喉结不会振动。不管使用真声、假声、混声，不管共鸣腔放喉咙放鼻腔放额头，喉结都不能震动。超难。这就是让好多人艳羡不已口水直流的“海豚音”，是一种可以超越假音极限的高频高音。
咽音又分低咽音和高咽音。低咽音的共鸣点位於咽喉后壁，高咽音的共鸣点位於鼻腔后壁。这是提高声音张力的发声技巧，也是一种突破高音的唱法。咽音唱法的另一个优势在于扩展童声音色，展现童话般的梦境，营造一种温馨与和谐。玛丽亚·凯莉不用说了，听听王菲的《流浪的红舞鞋》、《香奈尔》也可以感知，还有邦·乔维BONJOVI，甚至新晋的海豚公主“张靓颖。
鼻音唱法
靠鼻腔共鸣。一般的歌手要花很大精力去修改自己鼻音过重的缺点，因为不加修饰的鼻音听起来会发扁。但却成为好多歌手个性的唱法。美国的乡村歌手大都具有天生的鼻音，仙妮娅唐恩的清脆，肯尼·罗杰斯的沧桑。童安格的鼻音听起来也很贵族。金海心、林依轮，都是鼻音用量大户。
一首好歌，能打动你的，无过于词或曲。
说到歌词，有点古文常识的人都知道，诗歌诗歌，诗是歌词，歌就是吟咏清唱。“长续归来乎~~“沧沧凉凉的沙喉伴着“铛~~”的一声弹剑声，听听，那意境。”五花马，千金裘，呼尔将出换美酒，与尔同销万古愁”，太白李一首吟罢，举座无不应节而舞，击掌而歌，瞧瞧，多么热闹的KTV气氛。再比如作为宋朝偶像派歌手的姜夔老师，一度飘零江湖，却屡受名贵资助，美人四犯，说白了，就是也有大批发霉级粉丝，甘作骨肉皮。当我们的词人挽着歌女小红同学的玉手坐船行驶在宋朝晚冬寒夜里时，吟出那首著名的《过垂虹》：“自琢新词韵最娇，小红低唱我**。曲终过尽松岭路，回首烟波廿四桥”，想想，雪湖，孤舟，远山，艳女，长箫，早已令人神思渺渺。
史上这些大腕诗人们以优柔缱绻、幻梦感性的绮丽文字营造出的意境足以让华语乐坛的词作者们学上一辈子的，感召之下，也涌现了大批词坛代表人物，成为个中翘楚。比如在十多年间写下两千多首歌词的林夕同学，这位瘦小男子以非传统的潜词用句，或阴柔华美，或哲理感悟，投射出影像般的魅惑神韵，闪现出一份奇诡性感的美丽和对世事的体认和洞达。他写出大量脍炙人口、红极一时的歌词滋养了我们平淡的生活。有林夕这样词坛的殿堂级人物们在执牛耳，是一件让众多作词家极度郁闷的事情，特别是当许多大牌当红艺人专辑中的歌都点名要他们作词的时候，这种郁闷的感觉怕就更加强烈了。